Творчество М.Ю. Лермонтова – не только богатство слова и выразительность, его стихи вызывали и продолжают вызывать яркие эмоциональные отклики, что побудило современников называть их «музыкой». В коллекции музея-заповедника «Тарханы» хранятся произведения известных композиторов: Л. Бетховена, Д. Обера, Д. Россини, К. Вебера, Ф. Гайдна. Творчество этих выдающихся мастеров было знакомо поэту не только в общекультурном смысле, но и было учебным материалом, который помогал Лермонтову осваивать исполнительское искусство.
Среди нот, которые посетители музея-заповедника «Тарханы» могут увидеть в экспозиции, есть сборник произведений Адольфа фон Гензельта, оставившего значительный след в музыкальной истории России.
Кто такой Адольф Гензельт?
Ровесник Лермонтова Георг Мартин Адольф фон Гензельт родился в баварском городе Швабах. Его жизнь – яркий пример профессиональной музыкальной карьеры. Его учителями были И.Н. Гуммель, позже в Вене он учился у С. Зехтера, осваивая теорию музыки и композиции. В 1836 году он начал активно выступать на сцене, а уже в 1838 году переехал в Петербург, где получил звание придворного пианиста императорской семьи. Это были годы, когда с творчеством музыканта мог познакомиться М.Ю. Лермонтов, который был в центре культурной музыкальной жизни столицы, посещая популярные, в том числе музыкальные, салоны. Пианист-виртуоз жил в России 20 лет. К сожалению, он так и не смог выучить русского языка, но язык музыки, думается, был понятен и без слов…
Таланты и достижения
Гензельт быстро стал одним из крупнейших пианистов Европы своего времени. Его репертуар включал произведения классиков: Вебер, Шопен, Бетховен виртуозно звучали в его исполнении. По своей популярности в те годы он соперничал с Вебером, произведения которого слушал и любил М.Ю. Лермонтов. Он же – автор транскрипций сочинений Вебера. Не случайно полонез Вебера Es-dur стал популярен в Петербурге, благодаря исполнительскому мастерству Гензельта. Произведения талантливого немца в самом начале 1840-х годов исполнял совсем еще юный А.Г. Рубинштейн и продолжал. Знаменитому композитору, автору оперы «Демон», созданной по знаменитой поэме М.Ю. Лермонтова, принадлежат слова: «кто не слышал Листа, Шопена, Тальберга и Гензельта, тот не имеет никакого представления о фортепианной игре».
П.И. Чайковскому Гензельт завещал свою дирижерскую палочку работы Фаберже. Произведения Гензельта были в репертуаре М.А. Балакирева. Известный композитор посвятил музыканту этюд «В саду». В статье к 65-летию пианиста Балакирев писал:
Громкая слава его, как виртуоза, сохранилась за ним даже до сих пор, и те, которым случалось слышать его игру даже в недавнее время, каких-нибудь три, четыре года тому назад, не могли не изумляться замечательной художественности, самобытности, законченности его исполнения, полного вкуса и изящества, и сохранившейся у него огромной технике, несмотря на его преклонныя лета. Свои знания, свою талантливость и свои силы Гензельт посвятил исключительно преподаванию и наблюдению за преподаванием музыки. В этой деятельности он провел полвека, и принес громадную пользу, образовав несколько поколений учеников и преимущественно учениц.
Всякий, живший в провинции, особенно лет 30 тому назад, когда еще и в помине не было консерваторий и музыкальных школ, хорошо знает, какой интерес возбуждался приездом из Петербурга какой-нибудь окончившей курс институтки, получившей образование если не от Гензельта, то под его инспекцией. Весь город интересовался ее послушать, и в результате всегда оказывалось, что молодая музыкантша, даже и тогда, когда не обладала большим механизмом, играет непременно осмысленно, со вкусом, и сразу становилась героиней всех концертов и музыкальных вечеров, даваемых в городе.
На гензельтовских этюдах разыгрывался Рахманинов, а Скрябин взял Концерт фа-минор для своего дипломного выступления.
Творческое наследие
Гензельт внес значительный вклад в развитие фортепианного искусства XIX века. Им созданы транскрипции русских народных песен, что делало музыку доступной широкой аудитории. Главная ценность наследия Гензельта сосредоточена в его тетрадях концертных этюдов, которые высоко ценили Роберт Шуман и Ференц Лист. Эти произведения сочетали виртуозный пианизм с глубокой лиричностью и певучестью.
Учитывая педагогический талант мастера, его часто вспоминают в связи с созданным им учебником. В 1868 году вышло его «Руководство для преподавателей и учениц», основанное на многолетнем опыте. Пособие до сих пор считается ценным источником знаний о российской педагогической фортепианной традиции.
Живое наследие Гензельта – это гармония, мастерство и долгий путь в музыкальной культуре России. Его творчество и преподавательская деятельность обусловили развитие отечественного музыкального искусства и вдохновляли последующие поколения музыкантов, в том числе и тех, кто создавал музыку к поэзии Лермонтова.
Являясь частью музейной коллекции, нотный сборник, где упоминается имя Гензельта, напоминает, что музыка не требует слов, а история великих музыкантов – это всегда источник вдохновения.
